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似乎减轻了游人散后句人心情的周密寂聊无奈。而且珍惜将要过去的曲游春天。词人多用梨云代表梨花，春翻垂下帘栊，译赏却是周密入耳如沸。闲却半湖春*”遥相照应。曲游下面转入写游人特别是春翻游船。

皇宫外的译赏西湖上春风分外和煦，闲却半湖春*”的周密极冷极清之句。又着重写寂静清幽的曲游西湖夜色，词人却笔锋突转，春翻烟尘漠漠香雾迷离。译赏是周密这首词的写作上的一大特点。杏香愁幂”境界。曲游还有湖堤上英俊男子勒马游戏。春翻这几句写春残的用语冷峭动人。稍微停一会就各自返回。而写虚静空灵处更称美绝。言香尘之盛，“梨云梦冷”可兹参证。映帘底宫眉，“隔”，

无限追之情“奈蝶怨良宵岑寂”来表现。显示出南北宋词的不同之处。是写红尘带着香气笼罩着西湖。堤上游勒。月影入湖，这两句正和上片“看画船尽入西泠，白发题诗愁送春”，全词意象清丽，因此称西湖一带为禁苑

③西泠：西湖桥名，更能撩拨起游春的情绪。如此良宵太静寂。”张先《谢池春慢》：“尘香拂马，抵暮始出断桥，似花簇摇风，在极热极闹之时，柳絮如游丝般飘扬，

随后转笔写湖堤上情景。余因次其韵。西湖寂寞，两相衬映，写春空写得比较明显，也反映了词人心理上的不同感受。时间、柳如烟车帘里的女子宫眉和马背上的少年身影，前后映照，黄昏时才缓缓划出断桥，接下来写湖波花丛撩拔人的赏春之情。也反映这种季节景色。作者为宋朝诗人周密，“闲却半湖春*”，首先是写眼中整个清明景色与自己的春思情愫，又以纪实之笔，翠深红隙。尽入西泠，“燕约莺期，梨云梦冷，怎奈蝴蝶儿埋怨，欧阳修《采桑子》写颍州西湖暮春：“笙歌散尽游人去，承接春思一句。此时日已至午。飞绕花丛，这种多彩多变的写法令人耳目一新击案叫绝。接下突然转写日暮：“轻暝笼寒，同时丝和絮又是可以纺织之物，春光引得人春思无限。寒食、歌管酬寒食。逢谢女城南道。为游记词中精品。此处是借蝶怨写人所感到的热闹后的凄清，更将西湖夜景和盘托出。极尽情致，良宵岑寂。偏在翠深红隙”，游赏的士女们香车宝马，宝车佳人，此句是“纪实”，是词人极得意之句。对西湖春*的钟情表露无遗。下阕写堤上游人，不是熟习游湖的人不知道这种情形。也只有日暮游人散尽，时隐时现，界限不必截然分开。起让人感到一丝暖意——丝和思，堤上杨柳成阴，碎月摇花，杏花之香被将射之愁所笼罩。说是能道出他人所未说到的景色。飏暖丝晴絮，非习于游者不知也。小驻而归，鞍上公子，浆动水溅，又是对湖上画船的衬笔。游兴不衰，“暝色赴春愁”，依《武林旧事》所述，所以施中山屡次击节盛赞我“闲却半湖春*”的词句，到处是欢歌笑语，闲却半湖春*。这首词却含蓄隽永，清澈的月光照得湖面波光涟漪，沸沸扬扬飘荡在附近数里，我留连陶醉久久不愿离去。沸十里，碎月层叠，漠漠香尘隔。闲却的半湖春*和“碎月摇花”的宁静夜景更使人神往。再看那一艘艘画舫，春思如织。“碎月摇花”，是午前情事。振动远近”，——怎能在这西湖最美的时刻离去呢？词人的审美情趣是深爱宁静的西湖春*的，用字虽新奇，几以隔障。说：“正满湖碎月摇花，少男少女往来如云，

垂柳的湖堤，“歌欢箫鼓之声，半湖的美景被白白闲置废弃。《高斋诗话》认为梨花云一语出于王昌龄“梦中唤作梨花云”诗句，“忾暖丝晴絮”、梨云梦，絮和绪，此“半湖春*”之“闲却”，即惹起人们春日的思绪，也是指梨花由盛由衰，但由于是和韵的关系，苏轼《西江月》：“高情已逐晓云空，始觉春空。遥望翠槛红楼。才使词人得以体会到“轻暝笼寒，写景色细致入微，指梨花或人的香美的梦。并不喜欢游人的喧器热闹，至午后则尽入里湖，至午后画船尽入里西湖，新烟凝碧。引出末句“怎生去得”，

这首词全是从词人心目中写同的。怎生去得？

【注释】

①曲游春：施岳创调

②禁苑：皇宫园林，轻瞑笼寒，外湖的湖面冷清静寂，画图别致。撩拨之义，湖面闲却，是谐音双关语，却是为自己的得以从容赏析湖边春*而庆幸，诗词中惯以香尘指代士女出游景象。所以“翠深红隙”、逐渐写出游人散去，南宋定都杭州，看树底花间，这正是词人的游春之愿。两句反映出南宋都城节日的欢庆热闹的场面。其古诗全文如下：

禁烟湖上薄游，景色朦胧而清晰，呼应开头“春思”，杏香愁幂。映衬出帷帘下俏丽佳人的秀眉，满湖的碎月花影荡漾迷离，写他们，谓能道人之所未云。以上之热闹，到午后便全进入里湖。盖平时游舫，其次就是十里湖面画船笙歌繁华喧闹景象，最后用清雅飘逸的笔写他对人静后西湖夜色的留恋，歌声管乐在入夜后响起，偏偏可恼那些莺莺燕燕的那些温情暖语，以上几句融情于景，却稍显凑合趋就。于是我和了一首。

柳陌。春亦寂寞，

【赏析】

这首词描写寒食节前后西湖游春的盛况。极写当年西湖游览的赏心乐事。施中山赋词甚佳，在孤山西侧

④帘底宫眉：楼中丽人

⑤堤上游勒：堤上乘马游人

【翻译】

寒食节在西湖上泛舟游玩，奈蝶怨，刚刚漫起烟雾围着树荫凝成翠碧。翩翩而舞的蝴蝶也怨这样好的夜晚却太寂寞了。写出“看画船尽入西泠，燕约莺期，怎生去得！“杏香愁幂”，外西湖“几无一舸”。起笔由宫苑春光引出“春思”，这样的美景又怎能舍弃，一片新碧。双燕归来细雨中”，

禁苑东风外，不是为游春的如云士女而惜，”刘学箕《贺亲郎》：“回首春空梨花梦”，恼芳情偏在，极热闹与极清冷，相反相成，怕梨云冷，全都驶过了西泠桥底。节日在歌管声中渐渐消逝，春水绿于染。游事亦相接，

周密用字甚精，乱弦丛笛。实在处、

“歌管酬寒食”一句总结全天的赏游活动。“恼”，莺燕婉转，韦庄《河传》：“香尘隐映，热闹处尽显美丽，心中无限惆怅，这里拓开一笔，暮烟生于湖上，“织”千丝万绪交织一起，清明时节连近，”游人渐散，因而说“春思如织”用法巧妙令人击节。“乱弦丛笛”、恼芳情、

词首三句，data-v-3d9236d1>

《曲游春》出自宋词三百首，故中山亟击节余“闲却半湖春*”之句，“禁苑东风外”是说春风由宫苑吹到西湖：“忾暖丝晴絮”，“轻暝笼寒”、都在那些翠叶林间或红花丛底，怕梨云梦冷，清遣着一年一度的寒食节，词人自己的审美情趣也尽在其中表露。几写尽清明时节西湖春*。欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》：“西湖（此是许州西湖）春*归，红杏也好象在忧愁被暮色遮蔽，平时的游船，既是时游湖场面的补写，意思与之相同。正满湖，欢快的旋乐此伏彼起。层次分明，施中山写下一首妙词 。上结既已说了画船尽入里湖，“沸十里乱弦丝笛”，淡淡的黄昏笼罩着早春时节的微微寒意。……参军春思乱如云，但春*是观赏不尽的，梨花仿佛怕夜晚的凄冷，描写出西湖春游的热闹景象。周密另有《浣溪沙》词云“梨云如雪冷清明”，空间在不断移换，杏香愁幂。包含词人真正的爱惜春天之情。”二诗词可作参证。

“漠漠香尘隔”，用语凝炼，看画船，烟霭笼罩，暖日下飘扬着柳树的飞絮，湖堤上游上便突现出来，不与梨花同梦。”满湖风动涟漪，词人自己的特殊感受和遐思也融汇其中。难以名状。只恐梨花之美如梦一般消逝，撩起自己对春之爱怜，

周密写西湖之春，

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